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        聆聽貝多芬的精神——記貝多芬誕辰250周年紀念音樂會

        發布日期:2020-11-02 15:25:05 點擊次數:

        貝多芬作為古典主義和浪漫主義之間的橋梁,樂曲風格多樣,其個人的經歷頗具傳奇,在逆境中與命運不斷戰斗,被后世譽為“樂圣”。貝多芬的音樂充滿斗志,磅礴深沉,他的作品已成為人類共通的情感。

        《艾格蒙特》序曲起調低沉而廣袤,似乎表現德意志廣袤的田園風光,飽含對家國的柔情和熱愛,又蒙上一層悲劇色彩。這種處理手法也在《肖邦第一鋼琴敘事曲》中有所體現,隨著樂句的發展,逐漸變成高亢明亮,具有進行曲色彩,敘述著歌劇主人公的英雄事跡,最后樂曲的快速行進,銅管樂器的疊加,表現著英雄的凱旋和勝利,全曲并在這種輝煌中收束。由于《艾格蒙特》是貝多芬在1819年創作,當時德國正遭遇內外變革的危機,人民的內心渴望為自由而戰的英雄,因此,歌劇《艾格蒙特》應運而生。貝多芬創作序曲的過程中也融入大量浪漫主義元素,使樂曲豐滿而富有張力。指揮偏俄派的處理方法,更有一種弓弦之下為我而戰之感。

        《皮查羅詠嘆調》則是《奧非列多》的劇情轉折點,整部歌劇在此由喜轉向正劇甚至悲劇的傾向。通過大量不和諧音程以及大小調的跨越切換,在詠嘆調中產生一種張力和反差,塑造出皮查羅這一反派形象。

        《D大調小提琴協奏曲第三樂章》我個人認為是貝多芬作品中最帶有莫扎特影子的。曲目優雅輕快,很有嬉游曲的味道,整個樂曲在一種輕快、明朗的氛圍中發展。小提琴的高低音聲部切換更為樂曲添加了跳躍感,也對演奏者的技巧提出了更高的要求。在卓品老師的演奏收放自如,尤其是顫音和高難度弓法的處理,靈動清晰,獨奏部分則展現出曲目歡快喜悅的基調。在行板部分,木管的詼諧和小提琴如歌的旋律交織,和諧悠揚。樂曲采用ABA和回旋曲,嚴謹的樂曲結構和逐漸遞增豐富的音色,在結尾處小提琴的輕捷和交響樂隊的厚重相呼應,使樂曲在莫扎特風格的基礎上疊加出貝多芬的沉穩,輕重相和,為協奏曲帶來一種交響的宏大和飽滿質感。

        《降B大調第七鋼琴三重奏》,這首曲子為貝多芬獻給魯道夫大公的協奏曲,也成為“大公三重奏”。第一樂章柔美舒緩,鋼琴作為主導,不斷引領著大提琴和小提琴的樂器主題的切換,鋼琴如同織布的梭子一般,穿插于大提琴和小提琴之間,或伴奏、或豐富,或過渡,讓整個曲子有機的融合成一個整體。樂曲的主旋律帶有進行曲的味道,卻又舒緩如歌唱,仿佛萊茵河在德國蜿蜒流淌,景色隨河流徐徐展開。魯道夫大公作為一名愛國貴族,在普法戰爭期間也曾為國出征,這種帶有軍樂特征的元素出現其中也就不足為奇了,曲子中含有一種甜蜜與熱愛,更有一份美好祥和的期冀。

        下一首曲子是我期待已久的《“皇帝”協奏曲》。這首曲子無論是從演奏技巧還是從樂曲構思角度來看,都是當之無愧的協奏曲之王。氣勢恢宏、織體宏大,第三樂章采用回旋曲風格,鋼琴主奏以爆發般的、無比猛烈的威力奏出輝煌的主題,標志著全曲進入了第三樂章。旋即由管弦樂對這一主題予以反復。主奏鋼琴繼而導出曲折的新主題,交響曲和協奏曲交相輝映,手法精致絕倫,充分反映出貝多芬超人的寫作技巧。樂章結尾時速度再度轉快,作最后沖刺的主奏鋼琴猛然躍起,由管弦樂部分強而有力地結束全曲。從某種角度來講,這首協奏曲富有普魯士精神,疾馳的旋律給人一種金戈鐵馬之感。

        整場音樂會以《命運交響曲》第四樂章結尾。對于第四樂章,我只能感嘆貝多芬內心暗藏一個宇宙,扼住命運的咽喉,勝利的喜悅與驕傲,都融合在第四樂章之中,積壓在之前的情緒在頃刻間爆發,雷鳴和雨點一般向內心撲來,像極了尼采所提到的“酒神的狂歡”,力度和情感,理性與感性相互交映,在歡樂的浪潮之中融合,人性在其中也變得圣潔起來。

        整場音樂會就在這種和諧與圓滿中結尾,也是對貝多芬最好的紀念和獻禮。

        【供稿單位:護理學院    作者:曾玥    編輯:新聞網工作室    責任編輯:汪詩奧 趙方方  】

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